沈瑜说：“您二位请看，图录上的仿品，盒子内部用了点金工艺，而我的这个盒子，内壁就是珐琅彩。点金的手法，用在这里有些画蛇添足。”

于老师点头：“的确不同。”

林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。

沈瑜说道：“其实，这两个盒子，有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”

于老师仿佛想到了什么：“对了，盒子的尺寸差距很大。”

林老板看了看图录上的盒子尺寸，自言自语：“仿品是37.5厘米？”

沈瑜说道：“我买的这只盒子，直径20.5厘米，如果这个铜胎的春节宝盒，是仿制乾隆时期的宝盒，为什么直径相差这么大？”

他停顿了一下，给二人一点思考时间，然才继续说：“假设这个宝盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒子，那么，他们完全可以做的无限接近真品。”

沈瑜指着图录说道：“这上面的盒子，应该就是这么仿造的，非常接近剔彩盒子。”

他又拿起自己的宝盒，“这只就不同了，比剔彩盒子小了一半，如果仿造，怎么会留下这么大的破绽？”

于老师问道：“小沈，你是想说，你买的宝盒不是清末仿品？”

林老板说：“各大博物馆，都没有铜胎春寿宝盒，没有标准器，很难界定。”

沈瑜说：“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器，铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。

铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细，往往比剔彩漆器更为费工耗时，所以产量一定稀少。

另外——”

他指着盒子说道：“这只宝盒制作殊特之处，在于无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。

我手上这只盒子保存不太好，镀金有磨损，反而能够清楚的看到其工艺步骤。

乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。

现在，同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，没有出现在故宫博物院的收藏内，但是，它在国外出现过的这两次。

一件曾于1961年2月21日，出现在蓝扽复苏拍卖，当时的买家是腐国古董商。

另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。

我曾经看过这个消息，今天在那家店铺里看到了宝盒之后，就回忆起这个信息。