沈瑜大概看了一遍。这些藏品中有名家作品，但是在地图上都显示为红点，因此他并没有仔细看。

大卫和多米尼克留下来留鉴定。

其他人来到第二个房间，打开门的一瞬间，沈瑜就愣住了。

这间会客厅里除了家具之外，还摆了诸多的铜胎画珐琅彩或者掐丝珐琅的古玩，因为数量多，临时摆放的原因，略有些乱。

他忍不住对跟进来的詹妮特说道：“真是出乎意料，这里居然有这么多的景泰蓝工艺品。”

詹妮特问过小埃德蒙之后，回答道：“这里的工艺品和家具，都是准备出售的古玩。”

小埃德蒙说道：“我的祖父从几十年前就开始收集这一类的藏品。当时的巴厘有很多的古董商。可惜，那批人的生意渐渐结束。”

沈瑜说道：“您的祖父是一位有远见的收藏家。”

“谢谢。”

经过商量，沈瑜和德尼一起鉴定这个房间里的古玩。

他先在房间里走了一圈，同时用地图验证。这些古玩中，有四个蓝点，有十几个橙红点，其他都显示为红点。

他拿过一叠信笺和一支笔，准备完成答应詹妮特的事情。

詹妮特主动接过去，示意由她记录。

沈瑜想了想，先从显示为蓝点的古玩开始鉴定。

他拿起一只铜胎画珐琅小瓶，边测量尺寸边观察。

瓶子有微伤。小瓶圆口，粗颈，垂腹。瓶口边、足边各绘一周二方连续回纹。器表紫蓝色地，绘通景山石花卉芦雁图，四只大雁姿态各异，或凌空飞翔，或引颈长鸣，或低头寻觅，或回首静望，周围祥云笼罩，芙蓉、秋菊竞相盛开，几只芦苇随风摇曳，构成一幅安乐祥和的画面。瓶底白色珐琅地上有蓝色“乾隆年制”楷书款。

铜胎画珐琅的瓶子比例适中，精巧秀美，小图大样；绘画一丝不苟，用笔到位，体现了宫廷画家高超的技艺。

他记得，曾经看过与该瓶完全一致的例子，说明乾隆皇帝非常喜欢，制作了相同题材、相同尺寸的小瓶，从瓶的大小分析，该瓶应是乾隆时期制作的“百什件”中的一件。

沈瑜想明白以后，对詹妮特说道：“这个瓶子的名称是，清乾隆铜胎画珐琅芦雁小瓶，也就是18世纪中期。尺寸高6.5厘米。估价应该是3万～4万欧元。”

他中想的是，按照地图显示，这件瓶子的真实价值应该是20万殴元。

詹妮特记录下来之后，沈瑜又拿起紧挨瓶子的小香炉。

此小炉敞口，溜肩鼓腹，下敛至足，底承矮圈足，两侧对称式装饰狮耳，内外施白色珐琅釉，釉未覆盖处皆鎏金，底心蓝彩楷书“雍正年制”四字双行款。器身于细致的白色珐琅釉上以水墨晕染方式描绘图纹，蓝彩云雾，一轮红日，红绿黄诸色描画两条苍龙腾于海浪之中。整器体量小巧，隽秀尔雅，玲珑可爱，胎薄体轻，为典型的清雍正时期铜胎珐琅器特征。

苍龙教子图作为清宫御瓷装饰题材始见于雍正一朝，到了乾隆时期，此种纹饰成为御瓷之中最寓特殊意义的一类，存世数量珍稀，寄托了皇帝对下一任继承者的殷殷期望。