这位艺术家在7月中旬寄给勃拉曼克的一封信。”

沈瑜找出了资料指给本杰明看。

“画家恢复了强烈的创作专注感。海边的美景，引发了艺术家的创作动力。他在这里写：我没有属于自己的一秒钟，因为我工作太多了：一些红色、绿色或灰色的陶器……驴子、小船、白帆、彩色的小船，最重要的是光。一束金色的光使阴影消失，将一个港口的景色转变成一片欢腾的色彩。

艺术家使用纯净的色彩，在作品上创造出一种充满阳光的生动感觉。”

他故意停顿一会儿，才总结道：“德兰在科利乌尔的经历，他在那里创作的画作，标志着他职业生涯中的一个开创性时刻。

二位请看这幅作品。”

沈瑜引导约瑟二人把注意力转回画面，“传统意义上的阴暗、无光的阴影概念已经消失了：在海湾对面的群山中，山脊的阴影呈现出明亮的蓝色，和上面的天空一样明亮。这幅画还展示了德兰对他在信中提到的色调划分的拒绝，对纯色的偏爱。

大海不再是一个由互补的颜色组成的集合体，而是一股由浅入深的纯蓝。在海湾的中央，德朗甚至放置了一些大胆的红色颜料，诗意地捕捉了波浪起伏的水面上光线的折射。

1905年9月回到巴黎后，德朗准备了一批绘画作品在沙龙上展出。

1905年的沙龙，德朗的作品和马蒂斯的作品一起引起了轩然大波。评论家路易斯·沃克斯切尔斯对马蒂斯提出的观点感到愤怒，他轻蔑地创造了“野兽派”这个词，后来被用来描述这些艺术家确实提出的重大革命。

尽管受到激烈的批评，但是，几位艺术家仍旧继续创作。

这幅作品，在高卢国南部一个沿海小镇的烈日下绘制，纪念了野兽派历史上的一个开创性时刻，以及德兰在确定色彩新角色方面的核心作用：热情、直接和激进。像《科利乌尔港》这样的画作代表了这位艺术家最新的、重要的发展。”

沈瑜的语速不快，尽量把这幅画的来龙去脉说清楚，特别强调了这幅画的对于野兽派绘画的意义。

约瑟沉默半晌，才说道：“谢谢您的精彩讲解，这幅作品，让我想起高卢国南部，闪烁的气氛和色彩。”感慨过后，他的语气变得轻松：“您认为这幅画在未来的升值潜力如何？”

沈瑜说：“我购买这幅画，就是看好德朗作品的升值潜力。”

约瑟看了看本杰明，又对沈瑜问道：“你给这幅画的定价是多少？”

沈瑜直接说道：“300万。”

第1034章 超高盈利，画廊的新挑战