我看到这些资料的时候，曾经幻想过，将来有一天，我能运作阿尔弗雷德在一时期的作品。”

沈瑜笑着说道：“也许不是幻想。如果我们能修复这幅画，并且证明其真实，就可以交给你运作。”

“谢谢老板。”

沈瑜有问道：“你刚才也看到了这幅画，如果交给你运作，你会挖掘那些卖点？”克里斯蒂娜沉默半晌，说道：“那段时间，阿尔弗雷德描绘过几个形象，一个经销商，一个屠夫，两个医生和一个律师。

画家受野外经历的启发，画了一系列以康沃尔的树林、荒野和悬崖为背景的狩猎主题。他的这些作品的模型是一个叫内德·奥斯本的当地男孩。

可以合理的推测，您购买的作品中的骏马，很可能是芒宁斯1913年访问爱尔兰时购买的灰色马。

那一年春天，他在莱斯特画廊的展览为他带来了850镑的款项，他逐渐喜欢康沃尔西部的狩猎活动，于是决定买一匹灰色的马。

他和诺里奇的老朋友理查德·布拉德一起去寻找。爱尔兰马商约翰·米拉迪帮他找到了一匹灰色马。这匹马得到了阿尔弗雷德芒宁斯的认可。

芒宁斯的朋友记录了他带着灰色骏马参加狩猎时的喜悦。

据说，画家还购买了一匹海湾马。

于是，他有了两个全新的绘画主题，并使用红房子沼泽和毗邻的树林作为绘画背景，开始了一系列的创作。”

沈瑜有些意外的看着克里斯蒂娜：“你让我刮目相看。还有吗？”

克里斯蒂娜有些得意的说道：“当然，我又想起了一些信息。

画家在康沃尔郡的绘画，反映他更加自然和流畅的风格，也是他掌握反射色彩理论的开始，这将成为他最著名的符号之一。

这些作品可以唤起人们对一战前旧时代的回忆，当时农村和农业生活不再依赖马匹，对农村的描绘变得越来越真实，越来越不理想化。

第一次世界大战期间，芒宁斯成为一名战争艺术家，被分配到骑兵旅。战后，他主要专注于描绘马术肖像和赛马场景。

当然，他的创作远远超出了运动领域。

1944年，他被选为皇家学院的院长，但他的回忆录显示，在他作为一名社会艺术家成名之前的最初几年，也许是他最快乐的时光。他可以随心所欲地在乡村漫游，画那些激发他创造力的主题。这样的日子和这样的生活只有在直到1914年的战前环境中才有可能。

画家自己说过：英格兰农村从来没有像现在这样成为艺术家的游乐场。”

沈瑜忍不住为克里斯蒂娜鼓掌，他是真的佩服，克里斯蒂娜的学习能力。