我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”

沈瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。

张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”

沈瑜说道：“你能来，就是最大的支持。记得参加晚宴。”

张鞠看看左右，小声对沈瑜说了几句话。

沈瑜答道：“你放心，我早有准备。”

张鞠摆了摆手，说道：“我走了，你不用送。”

沈瑜看着张鞠和她的两位同事离开，刚准备回到报告厅，就看到主管部门的林主任主悄悄走了过来。

“沈总，您有没有准备笔墨这些可以进行笔会的东西？”

沈瑜说道：“您放心，我早安排了。”

林主任说：“金部长说，今天石组长的心情不错，争取能请人家留下墨宝。”

沈瑜说：“谢谢您的指点，我立刻安排。”

林主任说：“走吧，咱们赶紧回去。”

回到报告厅，从魔都赶来的徐老师正在发言：“……这幅长卷递藏脉络清晰，流传有序。虽无明确题识，关于受画之人是否为安岐，但藏于首博物院的王翚山水长卷，的确是画家为安麓邨所绘，其王石谷题识有“麓村先生主盟风雅，深志翰墨，鉴别品题，尤为海内所推重”，且晚年的王翚和安岐多有交往，我们注意到，这两幅长卷的创作时间相距不远。

此卷有安麓村鉴藏印“仪周鉴赏、心赏、安仪周家珍藏、麓村鉴定、古香书屋”五方，有其子安元忠藏印一方，应最早藏于安家，不容置疑。

安氏之后，归桂馥，桂氏示于翁方纲，翁氏题跋。

其后，若按藏者出生时间，应归于胡锺，后有冯敏昌题跋，又辗转归之顾鹤庆，顾氏十分喜爱此卷，于后纸一跋再跋，溢美之词，屡屡见之于毫端。

所以，以后研究王翚在这一段时期内的山水长卷，我们又多了一份佐证。”

徐老师说完自己的意见之后，很多人纷纷鼓掌。等到掌声停歇，徐老师看到沈瑜回来，就说道：“我想请这幅长卷的收藏者，沈瑜先生，说说自己对这幅画的认识，大家觉得怎么样？”