闲话少叙，且说欧洲一些注重历史文化的国家和唐韵展开深度合作的消息传开之后，其他一些国家的历史文化研究机构也坐不住了，都纷纷表示愿意和唐韵进一步展开合作研究计划。

在过去的一年里，凡是跟唐韵有过合作研究的机构都大有收获，道教、佛教和梵蒂冈团队的研究成果且不说，收获最大的就是那些参与了日本天皇家族历史研究的机构。

这是历史上第一次，由上百个历史研究机构共同参与研究，且获得具体成果最多的单一家族历史研究课题。研究的过程中不知涉及到日本天皇家族的历史资料，还有很多可以从其它方面作为依据的资料，包括了中国、古代朝鲜这两个国家，以及文字、佛教、神道教、绘画、瓷器、漆器等等二十多个专业项目的历史资料。

唐韵规定除日本天皇家族历史研究成果相关资料外，不允许研究小组的成员带走任何资料的原件、影印件、复制件、照片、拷贝，也不允许对文字和图片资料进行摘抄和临摹。这是唐韵为了资料的安全考虑，并不是大家不能接受的，这也是所有的研究机构都在执行的办法。

但因为这个研究课题的权威性和特殊意义，仅仅是一份日本天皇家族历史研究成果的资料，就足以让每一个拥有这份资料原始拷贝的机构和个人笑傲历史界。

对这种合作意向，唐韵当然是不会排斥和拒绝了，随着打捞团队陆续触动，将会由越来越多的高价值文物进入到唐韵的藏品系列；而接下来要上马的海外陆地考古项目，将会为唐韵增加更多的藏品。

这些都是很有价值的研究对象，自然会吸引更多的历史文化研究机构参与唐韵的各种研究课题小组，不论是奔着研究课题来的，还是奔着扬名立万来的，唐韵总不会让对方失望而归。

唐韵下设的机构也有十几个，七处展出机构要开放其中六处，还有打捞中心、陆考中心、研究中心、开发中心、实验中心、推广部等等，这都是需要大量的资金来维持运行的。有了这些研究机构的参与，就会有大笔的研发资金进入到唐韵，这样才能打造一个盈利的唐韵，而不是一股脑的只知道投入。

维持这么大一个机构的运作，不计算基础建设和各种前期投入的一百九十多亿，每年光是员工的薪水就是几亿，还有各类展品的保养费用，办公费用，研发费用……，林林总总的算下来，最少也要六到八亿左右的样子，一旦有了好的现代藏品和老爷车，就要在这个基础上增加不知道多少钱了。

只靠着门票唐韵倒也能维持，而且也会有百分之五十左右的盈利，但是却不能保证百分之百的稳妥，而且唐韵毕竟是一间经营机构，没有相当可观的收入，是很不科学，很不正常的。

能够让世界各地这么多的的研究机构都涌向这里，可不是一件简单的事，唐韵如今的成功和辉煌也是建立在丰富的藏品和先进的概念等等基础之上的，也可以说是安全不可被复制的一种成功。

原来唐韵展示中心里的众多展品已经很吸引人的眼球了，禹王九鼎、始皇帝登基玉简、黄金《圣经》、王羲之真迹等这些绝无仅有的珍品都是唐韵的坚实基础。

现在新开的三座展馆，和早已建设完成，等待开展的船舶资料中心，又展出了数以十万计的珍稀文物和艺术品。

唐韵在两年的时间内，把展出规模扩大了三倍还有余，所涉及的领域也涵盖了基本上全部的博物馆和美术馆范畴，不论是展品的数量和种类，还是展出的规模，都已经是世界第一位的，所欠缺的只不过是一些年份而已。

如果不考虑展览历史这一条，唐韵就是毫无争议的世界第一博物馆，大英、大都会、卢浮宫什么的，统统都得靠边站，不服气都不行。

连带船舶资料中心，这次新开展的其实一共是四座展馆，展馆的门票收费跟之前的展示中和古典园林一致都是两百块，但是展出时间上却有些不同。

除船舶资料中心因为需要为研究课题提供方便，每周要挪出一定的时间来供相关研究课题小组使用，其他的额三座展馆都是每周展出六天，只在周一例行对展品的养护。

船舶资料中心现在也很具规模了，七大五小共十二艘从唐代到十七世纪的古船，还有大量的古代航海资料和航海器械等等的展品，以及仿造古代船只而建造的船体纵切面，和数万件从世界各地收集来的珍贵文物，绝对是古代航海迷的学习圣地。

近现代艺术中心是唐韵耗资最大的一座展馆，里边的所有艺术品都是一百年到一百五十年以内的艺术品，这一时期已经很接近现代文明了，大量的艺术品都有了明确的记载，想要捡漏几乎是不可能的事。

唐韵为了这座展馆的展品，花掉了一百一十多亿的钞票，购买六十载世界各地的近现代艺术品。还付出了两张印加面具和十几件古罗马首饰、六件印度古代首饰、两尊日本武士金像的代价，从意大利、法国等地的私人藏家手里换来了几幅梵高和毕加索等人的作品，这才算是让唐韵的近现代艺术品展馆完成了艺术品收录的大满贯。

影音展馆则是成了最热闹的一座展馆，不但有六万件从远古时期开始到现代的各种乐器，还有十几万件各时期的影音艺术作品，包括有最早的乐谱、留声机、唱片唱盘、卡式磁带等等的收藏品，其中很大一部分甚至是从藏家手里高价买来的孤品。

影音展馆里最为让人震撼的就是提琴展区了，张辰的意念力进化到如今的程度，已经可以修复基本上所有的物质，唐韵以很低的价格从欧美市场上和藏家手里，购入了数百把已经严重损坏的斯特拉迪瓦里、加里亚诺、凡塔帕尼等著名大师的作品，经由意念力修复之后，甚至要比原本的品质还好很多。

光是斯特拉迪瓦里的大中小提琴就有七十多把，其他的瓜氏琴等等也都有几十把，也因为这么让人疯狂的一个顶级提琴数字，唐韵的这间提琴展厅成为了全世界最昂贵的弦乐器库。

唐韵的汽车和机械针管也是值得一提的，在这座展馆正式建成，并且开始接受各大汽车和机械产生产商的产品进入之后，几乎所有的汽车厂商全部提出要求，把自己的产品收进这间展馆。

这本来就是一件很让人振奋的事，来自全球的一百对家媒体汇集京城，对世界第一文化圣地的启动进行才发给和报道，但是在唐韵的新展馆开幕仪式上，张辰却再次成为了所有人的焦点。

一个韩国媒体的记者不知道通过什么办法，混进了不允许韩国媒体进入的会场里，向张辰提出了一个他自己认为很有力度的问题：“我想问一下，为什么唐韵的汽车和机械展馆里没有韩国的汽车工业展示呢，要知道韩国的汽车在世界上可是很有名气的，是因为韩国的汽车展品太紧缺而无法做到吗，或者是韩国企业没有和唐韵合作的意向。

而且我看到在唐韵所有的展馆里，没有一件韩国的展品和文物，你们号称是全球第一的文化圣地，却没有韩国文明的代表，这不是在诈骗吗？”

张辰真没想到还有这么好的机会，韩国棒子自己送上门来找虐的，嘿嘿一笑，道：“我们的汽车和机械展馆在建成的初期，就有韩国政府和韩国汽车以及工业企业的代表前来，请求把他们的产品收录进唐韵，但是被我们拒绝了，我们的理由很简单，韩国的汽车很垃圾，工业制品也很垃圾，唐韵是展览文化的，而不是垃圾展示中心。

如果你需要证据，我们可以拿出韩国驻中国大使馆的信函、传真，以及恨过国内企业的资料公布给大家来看。

至于你说的唐韵没有韩国文明的代表物，没有韩国的文物和展品，这一点我再次申明一下，韩国根本就没有自己的文化，哪来的文明可以展示呢，请你不要闹笑话。”

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