「真實事件改編成電影，首先就比其他虛構故事占優勢，很多不可思議或不符合邏輯的情節都有很好的藉口去向觀眾解釋，只要有原型在，不管多荒謬的理由都能被大部分人認可，因為多數人不會去考察細節或像記者那樣了解真相，所以我建議你，第一版本的劇本可以圍繞這個事件放開來寫，不過要認定一個正確的方向，避開這類題材最大的弊端，也是很多懸疑劇常犯的錯誤。」

維舟的語速恰到好處，吐字清晰，聽上去非常舒服，很容易就把施萬渝帶進自己的思緒里。

他搶過施萬渝手裡的筆，有點無語：「別記了，傻不傻。」

施萬渝彎起嘴角，露出憨憨的笑：「你接著說，我可願意聽了。」

維舟拿過筆和本，寫下幾個關鍵詞，依舊用那種宜人的語調道：「記住最重要的一點，千萬不能戲弄觀眾，尤其是用最低級的手段。」

「我明白你的意思，」施萬渝頻頻點頭，「可是我擅長挖坑，不太會埋坑，有時候埋完了自己覺得很滿意，但是拿給旁觀者看，獲得的評價跟我想像的天差地別。」

「這就是編劇的通病。」維舟笑起來，面容十分溫和，在他溫潤的注視下可以令人驅散焦躁不安的情緒，願意聽他娓娓道來。

接下來的幾分鐘，他極有耐心地對施萬渝說出自己的想法：

「我作為觀眾，我會把我最抗拒的兩點告訴你，像懸疑這類題材的故事，兇手一定要在前半部的劇情里出現，千萬別放在後半部分尤其是快結尾了才露面，前面鋪墊了一大堆嫌疑人物，最後冒出來一個很突兀的真實兇手，你會被罵死的，這種敘事手法最噁心人，而且會毀了整部電影，不管前面拍的有多好，劇情有多緊湊，結局如果不如人意，那這部片子就是失敗的，俗稱爛尾。」

維舟接過施萬渝遞來的冰紅茶，抿一口，接著說：「兇手的人物背景也很重要，不可以一筆帶過，他的思想，他的生活，他有什麼特長和技術，他為什麼要這樣做，你要想辦法讓觀眾得出合理的結論，但要注意一點，絕不能營造出兇手是『無奈之舉』這種現象，不可以讓觀眾對他產生過多的憐憫，這種價值觀經不住時間的推敲。」

「你說的兇手先出現，但是結尾揭開迷霧，」施萬渝用大拇指蹭著太陽穴，恨不得把神經摳出來，「這種最難啊，我得掉多少根頭髮才能想出來最巧妙又合理的故事情節。」

「別急，我剛剛說的是第一種走向，你現在拿到的這篇文章更適合第二種走向，」維舟低眸，又在本子上寫下幾個關鍵詞，「那就是在劇情的最開始就讓觀眾知道誰是兇手，這樣有兩個選擇，第一是辦案人員跟觀眾在同一起跑線，知道兇手是誰，第二是辦案人員不知道，可以編寫追查真相的過程。追兇的情節相對來說就比較容易編寫，你是編劇肯定比我更清楚，但這種走向存在另一個難點，那就是追兇的心路歷程，電影需要依靠這種人物的轉變和艱難來抓住觀眾的心理，懸疑的氛圍感壓低，必須拿別的來補充，這就考驗編劇和導演的能力了，當然，演員的表演也非常重要。」

經過維舟推心置腹的一番分析，施萬渝的心緒明顯比剛才平靜不少，似乎有了點思路，思考著說：「其實我也覺得第二種方法更適合，畢竟是真實事件，很多人已經知道答案，要是還藏著掖著就有點故弄玄虛。再說，賀導明確告訴我要圍繞真實事件來改編，不能脫離原故事，我覺得他還是想把最真實的一面呈現出來，這是他的風格。」