巡了一圈就落下來了，沒敢在天上久飛。

他們找到了那個地方，讓其他閒人站在外圍攔一攔外人，柳葦和陸北旌站在遠處，兩個攝影師各舉一個攝影機對著他們倆。

陸北旌充當打板：「我喊一、二、三我們就跑，直接跑，什麼都不用管。」

柳葦：「好。」

陸北旌：「一、二、三！開始！」

兩人手拉著手就往前跑，攝影師跟在他們後面跑。

山上根本沒有路，地勢雖然不陡峭，但也不平整，不是讓人能放心奔跑的，何況地上都是草，柳葦跑的時候就很怕被草絆到，或是哪裡有石子小坑看不清。

可她的速度也沒辦法降低，因為陸北旌兩隻大手像老鷹抓小雞一樣提著她，不是扯著她的袖子就是扯著她的襯衣。

剛跑兩步，柳葦就感到背心進風了。

靠，他把她的襯衣拉出來了。

全程跑了一分多鐘停下來，柳葦站定就目視陸北旌。

看，她的衣服。

襯衣穿的好好的現在成什麼樣了，現在是沒鏡子，但她都能猜到這襯衣被拉扯成這樣肯定不是好看不好看的問題，是很像**的問題。

陸北旌也是一愣。

柳葦一邊喘著一邊把襯衣拉正。

陸北旌：「對不起……但是說不定效果不錯。」

柳葦也不是不能理解。

拐賣的體裁，裡面無法迴避的一個問題就是：性。

一直以來各種文學作品在提到拐賣時，都會只把視線聚焦在傳宗接代和重男輕女上面，很少很少會敢把「性」這個目的堂而皇之的提出來，擺在桌面上表達。

在了解了《夏日》的故事背景之後，她把所有能找到的跟拐賣有關的小說、電影、電視都找到了，到現在都沒有看完，連十分之一都沒看完。

她很驚訝。本來以為這是一個小眾片，沒想到竟然有這麼多導演拍過這個體裁。

說個她想不到的，好萊塢拍過不止一部商業片來描寫拐賣，比如《非常人販》、《颶風營救》，都帶有人販子和拐賣婦女的情節，其中《颶風營救》更是直接點明了單身少女前往法國旅遊，結果下飛機就被人販子盯上，人販子還會給被拐來的少女毒品來控制她們。

雖然好萊塢電影最後肯定會把重點放在爆炸、英雄主義和親情上面，但誰又能說這不是在從另一方面向世界示警呢。

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