不過畫在水彩本上，他們也會再掃描到電腦里做備份，。

分鏡本中的她和陸北旌完全不同。

不是說長相和打扮，而是色調和布局。

陸北旌在水彩本上就是一整幅畫，畫面總是填得很滿。

她就總是只占中間那一塊地方，畫紙周圍有大片的空白，而且不是長條構圖就是三角構圖，就是中間畫兩條框，她的人物在裡面；或者是在紙上畫一個不等邊三角形，再在裡面畫人物和景色。

柳葦不懂，拿這分鏡本去問陸北旌。

陸北旌：「這是運鏡方式不一樣。咱們倆在這部電影裡是兩個不同的視角。」他拿他的分鏡本給她看，「你看我的分鏡，有沒有一種熟悉的感覺。」

柳葦認真翻了一本，確實眼熟，但就是想不起來。

陸北旌：「我這是新聞視角，你在電視新聞里應該能常常看到我這樣的視角。」

啊！對！

柳葦恍然大悟，確實是像！

陸北旌在分鏡本中總是在右側。

陸北旌：「我占畫面的一側是為了形成對話感，就像我在跟觀眾對話一樣。」

另一側的空白是為了讓觀眾自我代入。

陸北旌又拿起她的分鏡本，翻開，指著上面那正中間的兩條框裡的人物大頭，就是她的形像，馬尾，八字流海，紅唇少女。

陸北旌：「這是偷窺的角度，也就是壞人看你的角度。這兩條框就是門縫。」他雙手比劃了一下。

柳葦這才懂這兩條框是什麼意思。

陸北旌又翻一頁，是一個不等邊的三角形，這個偷窺感就更重了，而且圖畫只占紙的右下半部分。

他說：「這是在牆縫，或地縫或柜子、床底偷看你。」

剩下圓形的鏡頭也很多，圓圈中是她。

這就更好懂了。

偷窺洞。

陸北旌把分鏡本給她，說：「因為不能真的拍出壞人的犯罪過程，一方面是為了避免有模仿，另一方面也是為了讓電影可以順利一點，能吸引更多的人來看，所以人販子犯罪的內容其實沒辦法真的拍出來。他們的戲份非常少，只是一個符號角色。但整部影片裡，壞人又必須無處不在，所以鏡頭語言就必須帶給觀眾這樣的危機感。」

他指自己：「我是要犧牲的，所以鏡頭帶有一點新聞記錄片的性質。」

他看著她，笑著說：「想想怎麼演吧。」

柳葦反應過來。

對啊，她要演的不是一個普通的角色，她必須配合鏡頭，才能演出導演想要的感覺。

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