杜海豐還是信這個說法的，紅氣養人，柳思思正是紅的時候，現在就是人人都惦記她，有什麼好事都想找她。

杜海豐：「是個大女主的本吧。」

梁平點頭，笑著說：「對，是個女編劇寫的。」

這一說，杜海豐就更明白了。

女編劇和男編劇寫女角色，出發點和落腳點都不一樣。

他也是對這些有過了解的，雖然都是外行人的發言。

比如拍女演員能拍得特別好看的導演，找他導戲，那多數就是為了捧女角，還要是年輕的女角，不漂亮的他都不導。

他能發掘出女演員身上的色相之美。

其實在行業內也有一些不成文的小竅門，比如拍女演員，最好找男導演，拍男演員，那最好找女導演，寫劇本，感情本最好是女編劇，商業本就最好是男編劇。

男編劇注重爽，商業劇本不需要太高深的內涵時，爽其實是最重要的，有的編劇優秀到能把一個電視劇的劇本濃縮成兩句話，第一句：男主角被兄弟背叛；第二句，男主角打回來殺兄弟。

至於電視劇要多少集，那就可以給男主角安排多少個兄弟，一個個拉出來，把這個套路一再的玩，來回四遍，觀眾都不會膩的，這樣一個四十集的電視劇就差不多可以搞定了。

女編劇的優秀之處在於感情會很細膩，像韓劇、日劇、港台劇中的感情戲，可以來來回回的反覆，男女主角可以分手再複合，再分手再複合，只要觀眾不煩，他們倆這戀愛就可以一直談下去，其間再把父母給拉進來，父母也可以談戀愛也可以分手也可以鬧小，再身世搞一搞，生病破產斷腿瞎眼……總之，意外有多少，全看觀眾還想不想繼續看。

杜海豐不搞性別歧視，他一聽是女編劇寫的大女主戲，就往感情本上靠了。

柳思思年輕啊，感情本拍好了也是很吸金的。觀眾都愛看年輕美女談戀愛，十多四十多還成天愛來愛去的，觀眾就很難入戲了，這個年紀操心點父母身體、家中房貸、孩子的教育才對。

他點點頭：「有沒有什麼問題？這個本怎麼捂這麼久？」

一個本如果好，這個編劇不可能不放出來。一直捂著，就等於是有問題的。

梁平就笑：「您一聽就聽出來了。這個本，這個萬編寫得很早了，也確實寫得很不錯，早年也推薦給央視那邊想拍，但兩邊沒談好就算了。它是個科幻本，還是個科幻愛情劇。」

杜海豐：「科幻啊，那幾年前確實難搞。」

梁平：「這個本至少有十幾年了，萬編是年輕的時候寫的。越早越難上，她就一直放手裡。央視看中後想改成兒童劇形式的，內容要大改，特效也跟不上，兒童劇都是五毛特效，她看不上，就不肯。現在《流浪地球》大火了，她就又想拍了，找上思思是因為她這個女主角寫的是個大美人。」

杜海豐笑得開心死了：「女主角是大美女，那不就是柳思思嘛。」

梁平：「對啊。萬編看上柳思思的臉了，就想讓她拍這個，不然這個本估計就躺下去了。年輕漂亮的大美女，還要有演技的，哪有那麼好碰的？十年了，圈裡也就一個柳思思。」

杜海豐點頭，承認這一點：「是啊。有時想捧都找不著人。」

圈裡真的不缺漂亮臉蛋，但正因為全民娛樂的苗頭，很多漂亮臉蛋冒出來後，都缺乏成長的土壤。觀眾變多了，審美就更多元了，一個能讓觀眾和網友認同的漂亮臉蛋太少見了。

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