主持人：「那後來呢？我記得柳思思的第二部 電影也是您拍的吧？」

梁平：「第二部 說起來其實不是我拍的，《夏日》，是王老師王導執導，我就拍了前面的，還幾乎都是廢片了。王導還拍了思思演的《燕燕》。要真說起師生情來，我覺得王導才稱得上是思思的老師。」

主持人笑起來：「王導也是我們央視的老導演了。」

梁平：「王導的執導手法是出神入化的，他更關注演員自身的表達，很少提前指揮演員該怎麼演。本來思思在我這裡就只學了怎麼表演自己的，到了王導手裡，她反而悟出來了。」

主持人做驚訝狀：「是這樣嗎？」

梁平：「我是教她更關注自己的表演，但都是片段式的演法。王導是教了她怎麼去表演一個人。《夏日》里的女大學生只出場幾次，但她演活了一個人。跟《武王傳》相比，姜姬公主出場時間雖長，但她的個人形象卻還是不夠豐富的。」

主持人：「我記得《夏日》里那個被拐的女大學生，唉，太可憐了，讓人心酸。很多人看完電影都記住了她。」

梁平：「這就是表演的魅力啊。」

主持人：「您覺得柳思思現在的表演方式跟她以前有很大區別嗎？」

梁平：「我感覺她從《玉面狐狸》開始就在摸索自己的表演方式了。後面《楚楚》、《武帝天下》、《幸福小區》，都是她在煅煉自己的思考能力。要怎麼去塑造一個角色很重要。一個演員可以塑造很多個角色，但一定有什麼是她的核心力量，這個是不會變的。有的演員可能很久都沒找到什麼是自己的核心，雖然演什麼像什麼，但是很難被觀眾記住。有的演員演什麼都是自己，反而容易被觀眾記住。」

主持人：「您覺得哪一種更高明？」

梁平：「表演方式沒有等級之分，只看能不能表演出導演要的內容。有的演員是可以反過來影響導演的。」

主持人：「我聽出來了，你是說思思就是可以影響導演的那種演員。」

梁平笑起來，點點頭：「其實很早從《武王傳》的時候，她就在影響我了。當時姜姬是個配角啊，雖然是女主，但是主角是姜武，給姜姬的設計是非常少的。她從這麼少的設計里演出了我沒有想到的畫面，我才開始豐富姜姬的人設。好的演員可以激發導演的想像，這是每一個導演都想要的。」

主持人：「這是不是就是思思跟很多導演都能合作起來的原因？我們算一算啊，思思已經合作過您、王導、史導、年導、於導，五位導演了。而且都是多次合作。似乎導演們都非常喜歡她的表演啊。」

梁平：「一個合作起來能激發創作靈感的演員那肯定想多次合作啊。我就希望她下一部電影是我拍的。」

主持人：「那她就在現場啊，您當面對她說啊。」

梁平：「我當面說了她拒絕怎麼辦？現在我請她來，那是要看她臉色的。」

主持人笑著說：「都不看您面子的嗎，您現在也是大導了，我聽外面人說想上您的電影可是很難的。」

梁平：「我在別人面前是大導，在她面前是梁導，從她第一部 片是我哄著拍出來的開始，她就沒怕過我。」

鏡頭這時帶到