其實整個劇本里，最初讓彭飛飛下定決心他一定要拍這部電影的，就是這幕戲。

李寒香沒有流於俗套地讓這個導演成為某種臉譜化的反派角色。

通常來說，在一部以演員為主角的電影中，導演這種角色都挺工具人的。

也不一定就是有眼無珠做了埋沒一個好演員的助推之力的惡役，但就算是個正面的好人角色，也就是個能挖掘主角潛力的有眼也有珠的好導演而已。

稍微講究一點角色複雜度的編劇，頂多也就是給加上面冷心熱，或者嘴毒但挖掘了主角的潛力，或者表面追求商業化，實際很有藝術追求，最後和作為主角的演員達成了藝術追求上的統一……這種設定而已。

畢竟故事總是圍繞著主角轉的嘛，在一部以演員為主角的電影中，導演的存在意義就是要麼打壓主角，要麼發掘主角，兩者都不占的話……那就只能說這角色就是個沒有存在意義的背景板，跟片場的道具沒啥區別。

倒不是說彭飛飛對這種編劇技巧有什麼怨念，編導編導，哪個導演要是真的對編劇常識沒一點了解的話，他也就不用混了，回家賣紅薯去得了。

他完全理解故事需要繞著主角轉這一重要原則，也完全接受一部以演員為主角的電影裡沒人在乎導演的腦子裡和演員無關的那部分內容，但看到李寒香的劇本中，這個連個配角都算不上的導演沒有流於工具人時，他還是不禁深受感動。

他在說這個角色「沒有流於工具人」時，並不是說這個角色有被塑造成討喜模樣或者有多少戲份的意思，而是指的時他是獨立於主角思想體系而存在的人。

演員在演戲的時候，關心的是怎麼把自己的角色儘可能演好，儘可能演活，熱愛自己工作的演員會不停挖掘角色內心，然後一層一層表現出來，這是屬於演員的思維體系。

在觀眾看來，這個是好演員的標準，他們喜歡這些有追求的敬業演員，他們會吹捧那些對角色理解無比深刻，對角色感情極深，願意花大把大把時間去給角色寫小傳去思考這個角色表面後隱藏的故事的演員。

所以，在一部以演員為主角的電影劇本中，這條原則實際上就會成為所有人的「道德標準」，能發掘角色內心的人就是「好」，不讓人發掘角色內心的就是「壞」。

但這其實是出於方便觀眾理解的目的。

現實生活中的劇集拍攝中，其實並不需要所有演員都去發掘他們所分配到的角色內心。

導演的思考方式和演員是很不一樣的，對導演來說，他們心目中自有輕重緩急，哪些角色需要深度，哪些角色壓根就不該有深度，他們心中都有一桿稱在。

不該有深度的角色如果被演出了「深度」，真的不會讓電影或劇集更好，大多數情況下，只會成為一個敗筆。

李寒香寥寥幾筆，甚至沒有發掘兩者的內心和衝突，但就已經將這兩種完全不同的思維模式展現了出來。

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