牧忱今天本來興高采烈地來探個班，剛好看到他跟馮念夕拍親密戲，老譚還一遍又一遍地NG，馮念夕的唇妝都補了好幾遍，好心情蕩然無存。

他又想起之前在網上刷到說奚聽舟吻戲很好的cut，現場再看，發現他的嘴唇是顏色很淡的粉色，模糊的唇線顯得軟嘟嘟的，因為跟馮念夕NG了幾次蹭到了些唇膏，顯得很有光澤、特別好親的樣子。

看著他們一遍又一遍地NG，牧忱心理就不得勁。自從正視自己的感情後，牧忱就不做無謂的自我欺瞞，他知道自己這莫名其妙的情緒化，大概就是傳說中的......吃醋。

如今看著奚聽舟無精打采的樣子，知道孩子確實因為沒拍好這兩場戲而困擾著，在片場那股說不清道不明的彆扭也就一掃而光。也幸得自己不再是年輕衝動的毛頭小子，事情當前，得先解決事情，再解決情緒。

「還記得我說過，譚導是一個追求結果性的導演嗎？」牧忱開始了自己的淳淳善誘的開導。

「嗯。」

「那你知道，譚導為什麼喜歡拍年紀比男主角大的女人嗎？」

奚聽舟搖頭。

這個問題，先前跟譚三明和古長寧就聊過，彼時牧忱還開玩笑說古長寧喜歡寫老女人，還被古長寧反擊來著。而現在，他就得把自己的心得掰開揉碎說給對面的年輕人聽：「因為，這種身份的女人在熒幕上展現出來，男人才有道德豁免權。女主角比男主角年紀大，基本上就意味著經歷的事情比男主角多，默認就是風情萬種，或者簡單來說，就是性吸引力。

「表面上看來，成熟女人拍攝起來更能勾引起男人的欲望，比清純的小女生更有張力更有鏡頭感，餘味綿長；實際上，這種女人在熒幕上出現，她既能獲取女性觀眾的同情心和代入感，又能符合男性踐踏性感女人的劣根性，這種凝視能降低男人的道德感和罪惡感——這正是男導演拍文藝片時非常討巧的手段。」

奚聽舟從沒有人跟他解剖過這個說法，聽得入了迷，手裡拿的串也忘記了咬。

「你有沒有想過，明明麗萍的故事更讓人記憶深刻，為什麼這個故事是用振華的視角，而不是麗萍的視角開展的？」

奚聽舟想了想，把手中的串放回了餐盒上，認真作答：「用振華的視角展開，就比較正面，讓人充滿希望，這奠定了片子的基調是積極向上的。而麗萍完全相反的，是絕望的，是悲劇的，是讓人不願觸碰的。而且她的結局是開放式的，這種小部分的悲劇不會讓觀眾抗拒。」

牧忱表示讚揚地點了點頭：「是的，留白能讓人更有思考的空間。振華和麗萍吵架後才上的床——還記得譚導在片場說的嗎——是麗萍在主導你情緒，因為整場戲下來，看似振華在主動，其實是麗萍的縱容。從頭到腳，導演想拍的就是一個女性角色的故事，她是那碟醋，而你，才是餃子。」

奚聽舟無意識地咬著食指和拇指，陷入了沉思。

牧忱看奚聽舟不說話，又問：「你說你沒談過戀愛，那總有喜歡過的人？」

奚聽舟被這句話問到心臟倏地收緊。

沒談過戀愛嗎？他人生不長的26年裡，有兩個男人讓他情緒波動。一個同床共枕了2年，他曾經嘗試過去喜歡對方，然而自己原來是個低階替代品，只是個洩慾工具，他們肯定算不得戀愛的。而另一個，此刻坐在他的對面，他崇敬他、傾慕他，曾與他有過一夜情緣是陰差陽錯，自然也算不得談過的。