「哪兒有那麼容易就惠及世人……口傳心授有口傳心授的好處，情感、意境對於音樂，有時候是比技藝更重要的事情。當然，譜還是要有的。當年的《廣陵散》不就是因為沒有樂譜流傳，才成了千古絕唱。」有譜可以記錄下曾經的精妙音樂，不至於遺撒時間長河。可是，沒有譜的時候，每個人彈奏的樂曲都不一樣，依託於個人情感和個人在創造，又何嘗不是另一種精彩。

不過，景華是不擔心這些的。把樂譜復原出來，願意參照的人，做他的「參照派」，不願意的，繼續走口傳心授的路子就是。把樂譜復原出來，不過是多一條選擇，而不是逼著人只能走一條路。

景華指著書中記載聽者的感受，拿起自己的琵琶彈了一段。對，就是這麼任性，她收集到的古譜，有些還能說一說音調高低，有考證的可能，有些乾脆就是玄之又玄的聽者感受，全靠後人猜測。對這種殘缺得只剩一個名字的「古譜」，說是復原，不如說是創作。

「這段有金戈之聲。」阮娘點評道。留在海棠別宮之後，景華才發現這阮娘是一個真正的藝術天才，尤其在琵琶上。她的憤世嫉俗和清高自持在琵琶面前都是不存在的。

「批把本出胡中，馬上鼓者也，推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也。」景華笑著背了一段，回應琵琶本就是騎在戰馬上彈奏的樂器。

阮娘抱起膝上琵琶，假指在琴弦上重重劃下，她沒有見過金戈鐵馬的戰場，但感受過親人流離四散家破人亡的戰爭後果。琵琶要彈出金戈之聲，撥弦必須用力，而要表現更寬廣的音域，手掌跨度必須大。阮娘這樣的纖纖玉手、柔弱之姿，不知她是怎樣從瘦弱的身軀中迸發出如此大的力量。

殘曲終了，景華笑問：「你彈琵琶的時候在想什麼？肯定不是想樂譜，譜已經在你心中，手隨心動，無需樂譜。」

阮娘把琵琶抱在懷中，笑道：「什麼都沒想，又什麼都想了。眼、耳、手、心四位一體，塵世間的煩惱好似都離我遠去。沉浸其中，這樂聲給我保護，給我另一片廣闊天地。有時候也會參透世界的一些秘密：我如塵埃草芥，天地博大無垠，我卻卻從來沒有無措和孤獨。」

不必阮娘繼續說，景華自然而然接口：「因為天地只是我心中的倒影，在這琵琶聲里，我早已得到自由。」

阮娘笑著點頭，所謂知音，不外如是。

美人對坐彈琴，這是一幅非常美好的畫卷，令人不自覺彎起嘴角。可蔣女官沒有這樣的心情，擺在面前的茶水都涼了，她也沒有喝一口。這樣對於琵琶、對於音樂、對於人生深刻而曼妙的理解，在她耳中也不過如過眼雲煙。

好不容易，公主和阮娘交談完畢，蔣女官立刻上前，回稟道：「啟稟公主，陛下龍體欠安，殿下請您回宮。」

景華漫不經心調著琴弦，「不是說大好了嗎？前些日子還傳來消息，父皇參加了春獵，又病倒了嗎？」

「稟公主。冬日那場大病，確實好了，只是春獵的時候吹了冷風，又有不適。」<="<hr>

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