*********

日韓電影，只要電影宣傳是與「驚悚」掛鉤，之後必定是跟著「恐怖」，比如日本的《午夜凶鈴》、比如韓國的《筆仙》，夏真上輩子有個中國練習生舍友拿著筆記本在宿舍里看《咒怨》，結果宿舍的門突然開了，舍友「嗷」了一嗓子，直接暈倒在寢室里。

而歐美恐怖片、驚悚片，大多指的是「視覺恐怖」而非「心靈畏懼」，《末日之戰》就是美國出品的科幻恐怖片，夏真自己的《安和安吉拉》同樣有驚悚元素，而去年奧斯卡熱門電影《黑天鵝》，電影類型里也掛著「驚悚」。

這也就是為什麼好多亞洲人看著歐美的驚悚恐怖片，覺得不嚇人的關係，視覺衝擊力和心理壓迫戰術，還是有所不同的。

有了《安和安吉拉》的經驗，夏真對驚悚題材得心應手，從年初開始構思的小說，四月底動筆，八月底新劇本也完工，寫得之所以這樣快其中一個重要原因，劇情沒有《安和安吉拉》那麼複雜，也沒有那麼多人物，出場人物越少，角色性格越好把握、故事情節也越容易安排。

夏真也不知道這個速度叫快還是慢，因為好萊塢有許多編劇，一個劇本寫個三四年，也有許多高產編劇，兩三個月完成一本，夏真給布萊克打電話，對方認為她的速度相當不錯，「若是你每年都可以完成一部電影，絕對算得上高產。」

完成劇本後，夏真首先將劇本人設和前五分之一，發給了喬納森·格利曼，詢問對方是否要投資，然後又將相同的劇本發到了派拉蒙執行長布拉德·格雷手中，因為這位執行長不止一次抱怨夏真實在是太過分，「我感覺我們的關係怎麼也會比格利曼那個老狐狸要好，可是你將劇本給了他。」

讓夏真無奈的是，這兩位都在觀望《安和安吉拉》公映後市場行情。

喬納森·格利曼很無奈地說，「伊妮德，我已經冒險了一次，在未知結果前，我不可能冒險第二次。」

而派拉蒙的意思也很明確，他們在等《安和安吉拉》多倫多國際電影節的行情，《末日之戰》的製片人伊恩·布萊斯，這位因《天降神兵》、《拯救大兵瑞恩》、《變形金剛》等諸多口碑電影聞名國際的頂級製作人，看過劇本後有些感興趣，但是這個興趣還不足以讓他掏出錢包拿錢。

「年輕人，性子急，多倫多電影節到現在也不過就一個月的時間，你上一個劇本等了三年，這個劇本一個月都不願意等嗎？」製片人伊恩·布萊斯合上劇本慢悠悠地說道。

這位頭髮花白的老人看出夏真心中的不樂意，他也知道他們有些強人所難，無論是望遠鏡娛樂公司還是派拉蒙影業，他們都選擇占著劇本觀望，這在美國電影市場原本就是被禁止的，劇本是夏真寫得，按理來說她願意怎麼樣怎麼樣，但他們現在是扣著劇本，安撫著夏真，觀望多倫多電影節《安和安吉拉》的表現，「安」表現的好，他們就投資，「安」表現的不好，他們一分錢都不會給夏真，而夏真則會白白浪費一個月。