18岁和30岁，辍学高中生和归国生意人。贫穷与富有，底层对中产。

两个完全不同的、本该没有任何交集的人生的纠缠和碰撞。

简临翻着翻着，最后一页，没了。

好像不相信一个主演的人设这么精简，又翻回到第一页再看了一遍。

耳边，罗洪的梳理也很概念化，而比起人物、剧情，他讲的最多的反而是画面质感。

简临一直在听，很快发现《春光》还真是一部文艺片，准确来说，是一部不准备面向国内市场、也不可能在国内上映、目标观众在国外、奔着各种电影节去的同志题材文艺片。

因为是文艺片，画面的质感和唯美度被一再拿出来强调，同时被拎出来的还有剧情节奏和叙事风格。

说着说着，才又说回到角色上。

罗洪：“总的来说，先拍的上半部分还是挺轻快明亮的，打打闹闹、情情爱爱，内容也不沉重。文艺片嘛，沉重的那部分多多少少会有一些，不过在我们这剧里，那都是后半段的事情了。”

罗洪：“后半段的事情么，那就后半程再说，咱们先把电影前一半拍好。”

终于有人举手，是穿着影视学院羽绒服的那个男生。

邱帅：“导演，我听你的意思，难道是按照电影的顺序拍？”

罗洪：“聪明！差不多就是这样。”

厅内一阵小小的骚动。

要知道这几乎是不可能的事，为了缩减资金、时间和其他各种成本，剧组向来喜欢按照场景拍戏——因为一部剧，发生的事件所在的场景是有限的，这么一来，从节约和效率的角度出发，一个场景里无论有多少剧情，无论这个剧情是在整部剧的前期中期还是后期，都是一股脑地全部拍完，再换下一个场景。

按电影剧情发展的顺序拍？

那得换多少次场景，来回挪多少次窝，重新取景都特么能把人搞死！