作者有話要說

只有最後兩幅確定當時是在明故宮，前面兩幅不確定，我瞎編的。

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第 146 章 徐渭和馮保站在他...

徐渭和馮保站在他的兩側,一個在看鈐印和題跋，一個在看畫卷的局部，陳炬則站在他身後，躬身,低頭,去看畫的細節。

這畫太長了,足有二丈,還好這個用來做私庫的殿宇夠大,否則很難展開。

朱翊鈞先走到徐渭那邊，發現他對這幅畫本身興趣不大，一直在研究鈐印和題跋。

朱翊鈞湊過去，先看了一眼卷首的五字簽：「『清明上河圖』，瘦金體,這是徽宗御筆。」

徐渭讚許的點頭,指著下面的鈐印說道：「宣和御府，雙龍小印。」

「方才我與殿下討論,鈐印與題跋能讓字畫更加珍貴,正體現於此。」

「歐陽子曾說過『蕭條淡泊,此難畫之意，畫者得之,覽者未必識也，故飛走遲速,意近之物易見，而閒和嚴靜,趣遠之心難形』,此畫之技法算不得絕頂,不過,正如李閣老的題跋所言，卻稱得上曠世神品，稀世之珍。其中妙處，殿下不妨細細看來，定能有所收穫。」

聽他如此說，朱翊鈞便開始認真觀賞這副《清明上河圖》，首先自然是鈐印和題跋。

從金、元至本朝，從題跋就能看出，眾人對此畫的作者、創作過程和時間皆有疑問和考據。

本朝第一個題跋的人叫吳寬，朱翊鈞看一眼名字就能說出他的生平：「他是成化八年的狀元，也是弘治皇帝為皇太子時的老師。」

吳寬提出一個疑問：如今宋徽宗的《宣和畫譜》完好的保存，裡面記錄了他收藏的兩千七百餘副畫作。以《清明上河圖》作者張擇端這樣的本事，《宣和畫譜》卻未有記載，實在令人生疑。

接下來就是剛才徐渭提到的「李閣老」，正是弘治、正德兩朝內閣輔臣，也是當時的文壇領袖李東陽，大明第二個諡號「文正」的文臣，傳世作品數量驚人，傳奇事跡能著一本書。

李東陽先後兩次題跋，時隔三十年，第二次題跋，足有八百餘字，其中寫道：「所謂人與物者，其多至不可指數，而筆勢簡勁，意態生動，隱見之殊形，向背之相准，不見其錯誤改竄之跡，殆杜少陵所謂毫髮無遺憾者。非蚤作夜思，日累歲積不能到，其亦可謂難已。」

朱翊鈞也從題跋中發現了一些趣事，前面有一個署名李祁的題跋，是李東陽的五世祖。吳寬和李東陽都是在同一人手中見過此畫，後來此畫又到了李東陽手中。

最後一個題跋的人叫陸完，他回答了吳寬的疑問：《宣和畫譜》之所以沒有收錄張擇端的作品，就像《宣和書譜》沒有收錄蘇軾和黃庭堅的作品一樣——得罪了蔡

京。

這一年是嘉靖三年，從此以後，《清明上河圖》再沒有新的題跋，如何進入紫禁城，成為皇帝私庫中，眾多落灰藏品之一，不得而知。

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