而《驚情四百年》則是超越了宗教，上帝，以及輪迴，最後依靠愛得到了自我解脫。

更不要說影視上赫赫有名的《金剛》了，兩個不同物種的靈魂，因為愛走到一起，超越了物種，互相共鳴。

所以在探討「愛」的命題上，許多導演都喜歡在多元對立上闡述愛的偉大。

在沈澤雨看來，這其實是很討巧的方式，她以前不太習慣用這種方式來創作。

但不知道為什麼，自從生病之後，反而覺得這種創作顯得很有意思，尤其是剛剛她做下的夢。

她想起了許落蘇，想起了她們的第一次見面，想起許落蘇的靠近。

她想起自己對許落蘇的偽裝，想起自己的袒露，想起了她的沉淪。

所有人的愛幾乎都像她對許落蘇的愛那樣，是從警惕的戒備，到一點一點打開心房。

她迅速在自己的筆記本上寫下了自己的提綱：「國內頂尖的海洋專家，沉船之前，沒有任何值得寫遺書的人。」

「海難之後，遇到了離群的人魚混血的小美人魚。兩人在礁石上碰見，互相戒備，小人魚發現她受傷，將她拖到了島上，一人一魚在孤島生活在了一起……」

電影是一個靠視聽完成故事的載體，在畫面之外，每一個角色都應當有它的內涵。

或象徵，或諷刺。沒有內容，只有畫面的電影，不過是一坨雕著花的屎。

沈澤雨現在做下的設定很簡單，她的兩個角色，人魚專家也好，半人魚也好，在各自群體裡都是很孤獨的角色。

每一個人活在這個社會裡都很孤獨，外面披著人皮，內里可能是個冷血的海洋教授，也可能是個混血人魚。

大家一起生活在這個世界裡，裝成人的模樣，熱熱鬧鬧的。只有回到家，才能卸下臉上的面具，重新做回自己。

那麼，我的愛人，你能接受我面具下的真實嗎？

當你知道我不是人，而是冷酷的怪物，你還會愛我嗎？

又或者是，從一開始，我對你客客氣氣。直到有天，你踩到我的底線，我怒氣沖沖，對你露出了獠牙。

即使是這樣，你也願意越過我的獠牙，擁抱內里的我嗎？

無論是哪一種，只要你真的想要愛，就必須真誠地將對方所有的一切都擁抱。這裡的一切，除了她的明媚，也包括陰暗，嫉妒，尖酸刻薄，口是心非。

沈澤雨抱著平板，坐在沙發上，用觸屏筆寫下一行又一行字。

平板微亮的光，照在她的臉上。她擰著眉頭，眼裡都是沉靜冷峻的光。