直到去年年中，她替父報仇的事跡見了報，他才明白，曾與自己有過一段霧水姻緣的女子，骨子裡有著怎樣的堅忍。

感懷之下，以羅玉翹為原型，寫出了《祁連尊主》。

一經發表，便引起了熱烈反響，連載結束了，讀者們還沒看夠，《快意林》的編輯便試著跟他溝通：霍祁連後來怎麼樣了，有沒有把祁連派發揚光大？能不能再寫寫續集啊……

於是，他又寫了一本《祁連三女俠》。

主角是霍祁連成為天下第一後，晚年收的三個女徒弟。

當時市面上流行的武俠小說，主角都是男子，引劍堂主的女性武俠獨闢蹊徑，深受高校女生和社會上進步女青年的歡迎。京津滬的報刊雜誌，爭相連載他的武俠小說，一稿難求。

刀戈與引劍堂主，是民國初年聲名最響的兩個武俠小說家。

《品報》的總編胡守雋，大筆一揮，給他倆定了性：

北刀南劍，絕代雙驕。

引劍堂主出身好、不差錢，寫武俠小說是為了消遣，但都是很認真的消遣。

他對武俠文學不斷向前發展的貢獻，主要有三大點：

第一，風格寫實，擅長描寫富有地域特色的風土人情，詳實細膩，不輸史料，對後世的人們，了解當時、當地的社會風貌，有很大幫助；

第二，提高了武俠小說里女性的地位；

第三，與歷史攀親結故，將筆下人物的行為動機，置身於真實的歷史大背景下，給了武俠故事一個「根」。

或許是白月光的影響力太過強大，引劍堂主惦念了羅玉翹羅女俠一輩子，孑然一身，不曾娶親。

49年建國到54年之間，他恢復創作，又陸續出版了十幾本武俠小說。

但在55年，清除「有毒o害的圖書」運動開始後，他就銷聲匿跡了。

他沒有直系的子孫後代，也沒有一張年老的照片流傳出來。

誰也不知道，他後來去了哪裡，在做什麼。

以及，是否還活著。」

第18章

引劍堂主VS玉帶羅糕2……

蘇椰暈暈乎乎地轉醒。

眼睛眨啊眨，從一片黑暗中出來，過度到了另一片黑暗裡。

不，不是完全的黑暗。

斜前方有一小塊長方形的光亮，有人在動、有聲在響……

呃，什麼鬼。

這場景，似曾相識啊！

不會又是在電影院吧？

仔細看、認真聽，正在放映的內容，居然跟《祁連尊主》的情節很像……

呃，電影院沒跑了。

她摸了摸食盒（確保它在身邊，可別落在了時空隧道，或者飛船里啊！），眯了眯眼睛，下意識地瞅了一眼鄰座——

左邊是挨著牆壁的過道，右邊是一個熟睡中的小男孩，蜷縮在座椅上，臉上罩著一頂瓜皮帽，發出了輕微的鼾聲，並不十分擾人。

不管21世紀還是20世紀，電影院裡不同的，僅是硬體設備。

哪個年代啊，都有這種奇葩——

花了錢、買了票，跑電影院裡來呼呼睡大覺。

她生了好奇，暗中問小vi，「這個項目策劃部的負責人，是有什麼特殊情結麼？為嘛每一回穿過來，落腳點都在電影院啊？」

這個問題，小vi並沒有存儲標準答案。

「這個嘛，不是策劃部一個部門的決定。幾個部門，曾經湊一處開過一個會，專門討論你穿越時間長河，過來了以後，在空間上的落地點，最後投票選出了電影院。」

小vi沒有參與討論，它試著揣測上意，「你坐在時空飛船上，全程失衡，且戴著眼罩，處於黑暗狀態，電影院黑，剛好讓眼睛適應一小段時間，還有位子可以坐，讓身體休息一小段時間。到電影結束，你差不多也找回在地球上的感覺了。生理上，不會感到特別的不適。」

它分析的挺有道理。

蘇椰想了想，確實是這麼回事。

不得不說，兩輪時空穿越，都是落在電影院裡，這一回的位置，比上一回差遠了。上一回，是正對著熒幕的中間位置。這一回，她四望了一下，大約處在西北角吧？

蘇椰又問小vi，「這個座位的位置，也有什麼講究麼？」

「這個嘛，沒什麼特殊講究。」

小vi答，「主要看當日當時的電影院，你冒然出現在哪個座位上，不會引人注意。就比如，上一回，你的左邊是一對情侶（但你好像沒留意），全程都抱在一起，你儂我儂，眼裡根本沒有你，你的右邊，是一位叫年年的姑娘，她那天遲到了，落座的時候，看到你正在酣睡中；這一回，你的左邊是過道，右邊是一個正在酣睡中的小朋友，你什麼時候出現，他不清楚，也不關心。嗯，都是特別好的位置。」<="<hr>

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