小絨毛：「啊，『研究大眾喜歡的橋段』也是一種研究呀，是研究人類心理的一種。你的文反應了你所接觸到的當代群體中有基本消費能力、人數比例較大的那部分人的渴望。後人通過你的文便能一定程度地解讀當代普通大眾的心態。」

司佑：「這麼聽起來我還挺能耐的呀。貓的誇獎真好聽。你再多誇誇，把我哄開心了，我下篇文的主角就是以你為原型的貓，給你分成。」

司佑：「反正『沉迷吸貓』也是當代人普遍具有的心態之一，寫貓、讓讀者們雲吸貓，也符合我文的一貫選題。」

小絨毛貓臉一皺：「我活生生的貓在他們身邊跑跑跳跳，我作品專欄里有大量我的影像記錄，他們為什麼不直接買我的作品、把能量全給我，卻要在你的文里吸我、讓你分成少部分能量給我？」

司佑：「活物、影像、文字，即使主角相同，這也是三種不同的魅力。」

司佑：「活物帶來的感官刺激最濃烈，但活物身上一旦有缺點也難以掩藏。」

司佑：「影像既提供濃烈的感官刺激，又能對現實向的缺點進行掩飾。但形象的過於具體可能會讓觀眾因為『這個人物怎麼長這樣？跟我想像的不同』而感覺出戲、不買帳。」

司佑：「文字在『刺激』方面處於弱勢地位，但在筆力到位的情況下，文字能極致地突出核心爽點，還能以留白的方式讓讀者展開想像、爽上加爽。」

司佑：「比如，我寫某角色是大美人、美得慘絕人寰，我可以寫一寫她的頭髮有多黑亮濃密順滑、其他人見到她時有多麼震驚心顫，但我不可能把她寫得跟照片一樣具體，於是讀者們便能往各自偏好的方向想像。遠勝過電影裡一個號稱傾國傾城的大美人出場，而觀眾看了只覺得『就這？第一美人？』。」

司佑：「活物、影像一般是觀者在看到它們時才情緒最強烈，遠離不看之後便能很快平靜，而文字，合卷之後還有更廣闊的想像空間。」

小絨毛：「讓人看完之後還久久無法平靜的經典電影有很多噠，你不能因為你是寫文的就把文字魅力抬得過分高。」

司佑：「你也說了，那是經典電影。我寫的只是看過一遍就完事、沒有留存價值的無腦爽文。當你把我的文與經典電影放在一起比較時，我沒有感覺自己受到打壓，我只覺得我靠著文字本身的優勢被抬了身價。」

小絨毛：「爽文沒有留存價值嗎？你的文反應了當代讀者內心的渴望方向，千百年後，這就是研究歷史的輔助資料之一呀。」

司佑：「但我死後，負司不會留我的文千百年。我的文會隨著我的死亡逐漸消失。所以，沒必要考慮我的文是否有未來價值，只用關心現在、此刻，它們能不能引動同事們掏錢的欲望、給我賺能量。」

小絨毛：「在情緒場裡你靠寫文能順利賺到足夠花用的錢嗎？」

司佑：「在多數情緒場裡都能。已有網文環境是最好的，沒有我也可以投稿雜誌、報刊。如果連報刊雜誌都沒有，說書人就是個很受歡迎的職業。我可以靠著『我說的都是別地兒聽不到的獨一份故事』拿到好報酬。」