塔齊歐懊喪地靠在彈子檯邊，他以前從沒有好好想過這個問題。明明他們和阿馬蒂近在咫尺，他們可以聽到那邊發出的一切動靜，可就是無法與現實交接。

就好像——

他隨手拿起一張樂譜，是莫扎特的《D大調嬉遊曲K. 334/320b》。他望著第1-8小節上的音符：

這一切都是平行且對稱的。

古希臘數學家歐幾里得曾在《幾何原本》中說，平行直線是在同一平面內向兩端無限延長且永不相交的直線。線條尚且如此，更何況是空間？

要想線條相交，除非改變其中一條或多條的方向使達到可以相交的度數。又或者——塔齊歐想起胡夫金字塔洞口的香水實驗——將直線變成曲線，平面變成曲面，直行通道變成一個首尾相連的環！

晚飯時，他把他的構想以一種更通俗的方式告訴莫里斯。「我們和阿馬蒂的關係是這樣的，」他拿出一張空白譜紙，在正反相同位置標了兩個點，「儘管我們距離非常近，但要想抵達對方的世界，通常情況下需要夜以繼日翻越到另一面。不過好在，我們有且僅有一條捷徑。」

莫里斯：「什麼捷徑？」

塔齊歐用筆尖將紙戳破。

「這樣，兩邊的人就可以自由來往。」

「你的意思是，」人類經過一番沉思後說，「只要打破這道屏障，莫扎特先生一家就能團聚——從此活人能見到死者，死者也能擁抱活人？」

塔齊歐：「。」

或許波塞冬和鮑萊克的腦迴路差距就是這樣吧。

「屏障已經被打破了，莫里斯。」塔齊歐晃晃腦袋，讓自己重振精神，「準確來說不是打破屏障，而是改變形態，以通道形式，將兩個對立的空間融為一體。是的，通道早已存在，至少在我們陷入撒哈拉蛇口流沙的時候就有了，否則我們根本到不了這裡。」

莫里斯頓了許久：「那是誰建造的通道和空間？——奧地利天才作曲家？」

「不，阿馬蒂只能影響樂界，並非樂界的原空間締造者。就像人類可以很大程度影響地球，但是不能憑空造一個地球出來。我們的主要目的是尋找通道，其他都不重要了。」

人類抬頭看向天花板。

「我們是要去撒哈拉嗎？」

「不一定。」附近孩子的笑聲突然插進來。

塔齊歐停了一下，繼續說：「我猜想，通道一直在我們身邊——在我們與那邊的人類之間。」

※

夜深了，塔齊歐打開窗，獨自走上陽台。

維也納的夜晚，比水母刺絲和毒蘑菇加起來還要令人神醉。彈子檯那邊安靜無比，阿馬蒂還沒有回家。

他對著月亮發了會兒呆，低頭看見一對情人正在滿地燭火間共舞探戈。華麗的酒紅色裙擺掠過火焰，數支蠟燭在一瞬間熄滅；縱使個別狡猾的火點抱著僥倖心理爬上紅綃，又很快在下一秒被凜風攫走。

行人駐足觀望。沒過多久，兩位小提琴手現身為他們伴奏。不知什麼時候，樓下又多了架鋼琴。人類們不約而同地尋覓舞伴。短短十分鐘時間，一次兩個人的邀約就變成了一場大型戶外舞會。

風吹進來，他轉頭察看莫里斯，被窩裡的人類打了個寒戰。於是塔齊歐關上窗退回屋裡，並點了根蠟。

和現實世界相比，莫里斯一定更喜歡待在這裡。塔齊歐想，回去是他自己的意願，他不應該強迫這隻人類遷就自己。尤其是——他們的青春在樂界可以定格在1766年。一旦返回現實，他這隻水母當然能夠從頭再來。可是莫里斯呢？

即使分隔兩地，塔齊歐也希望莫里斯能好好活著，這對水母來說才是最長久、最安穩的陪伴。

如果莫里斯死了，塔齊歐會難過得想死，但他知道莫里斯不想他死——這隻人類都不准他自殺，又哪能同意他死亡呢？可是讓塔齊歐活在一個沒有莫里斯的世界，那要比死亡痛苦得多。

況且就算沒有生離死別，他們真能長久地在一起嗎？——消滅人類和異種、貴族與平民的身份差異，打破同性相斥的原則，擺脫人倫道德的約束。倘若他們在倫敦街頭跳探戈，是否也會收穫掌聲及祝福？

塔齊歐想起來，這隻人類四肢不協調，跳起舞來像猩猩。嗯，到時候自己和阿馬蒂伴奏，莫里斯跳猩猩舞，說不定能一路表演到白金漢宮，喬治三世再賞他們一人一塊金牌。

這時人類發出輕輕的夢囈：「雙蘋果，甜甜圈，自由面……」離開馬普托後，塔齊歐每次看莫里斯睡覺，都有一種莫名的恐慌，特別是聽他說這句夢話。

他不太能理解它其中的含義，莫里斯不愛吃蘋果和甜食，沒理由睡覺還想著它們。至於「自由面」，那就更不清楚了。塔齊歐靜悄悄地走過去吻了吻人類的臉頰，然後去廚房在籃子裡揀蘋果。

啊，有一個被蟲蛀了。

塔齊歐順著小洞往進看：「……莫里斯一輩子都吃不了這麼多。」他沿洞的橫截面將這顆壞蘋果用刀切成兩半，縱橫交叉的蟲蛀通道原本在果肉中布列成一整套迷宮，如今蟲子被喚醒，嗖的一下鑽沒了。